Lo spazio teatrale-musicale come ambito di azione etica: Rappresentazione et Esercizio di Domenico Guaccero e La Passion selon Sade di Sylvano Bussotti

Part 1. Theoretical schemes: the different categories of space; the different communication systems involved in musical theatre; contents level, formal level, and pragmatic level; the essential elements of the traditional model of musical theatre. The ethical opposition to the traditional model in the 1960s. Part 2, case analyses. Domenico Guaccero, Rappresentazione et Esercizio (1968): “profane ritual”: theatre of participation, theatre as a self-transformative practice for the performer; various devices favourable to a spatial, performative, physical-psycho-spiritual concentration; de-specialization of the performers; connection with the “art as vehicle” of Jerzy Grotowski. Sylvano Bussotti, La Passion selon Sade (1965): programmatic con-fusion of categories (“polymorphous perversity”); graphism; extratheatre (the author, the paratext, the audience, technologically reproduced reality) enters the theatre space. Comparison between the two cases: de-theatralization vs hyper-theatralization, both with ethical motivations.

Parte 1. Schemi teorici: le diverse categorie di spazio; i diversi sistemi di comunicazione coinvolti nel teatro musicale; piano dei contenuti, piano formale e piano pragmatico; gli elementi essenziali del modello tradizionale di teatro musicale. L'opposizione etica al modello tradizionale negli anni 1960. Parte 2, analisi di casi. Domenico Guaccero, Rappresentazione et Esercizio (1968): “rituale profano”: teatro di partecipazione, teatro come pratica autotrasformativa per il performer; i vari dispositivi propizi alla concentrazione spaziale, performativa, fisico-psico-spirituale; despecializzazione dei performer; nesso con l'“arte come veicolo” di Jerzy Grotowski. Sylvano Bussotti, La Passion selon Sade (1965): programmatica con-fusione delle categorie (“perversione polimorfa”); grafismo; l'extrateatro (l'autore, il paratesto, il pubblico, la realtà tecnologicamente riprodotta) entra nello spazio del teatro. Confronto tra i due casi: deteatralizzazione vs iperteatralizzazione, entrambe con motivazione etica.